Konzertbericht:

Es ist ungefähr 53 Jahre, da Pianist Menahem Pressler zuerst auf die Straße mit dem Galan-Kunst-Trio ging. Jetzt hier ist er, 84 Jahre alt, das einzige Gründungsmitglied, das in diesem Prüfsteinensemble gelassen wird, und er scheidet noch, möglicherweise mehr als überhaupt, die tiefe Liebe der Herstellung von Musik mit dem Trio „der schönen Künste“, das so denkwürdig Freitag bei Le Petit Trianon in San Jose durchführte, einer der Anschläge auf seinem Abschiedsausflug aus.

Es gab berechtigten Grund, verklärt zu sein (und das Publikum, die die Halle verpackten, war) verklärt: über Presslers Alter über seinem geliebten Status in der Musik, über der Endgültigkeit des Ereignisses. Aber der wirkliche Grund, der, der vermutlich gut die Antwort des Publikums erklärt, war die blosse Schönheit der Leistung durch Pressler, Violinist Daniel-Hoffnung und Cellist Antonio Meneses.

Die erste Hälfte des Programms wurde Schuberts zum Klavier-Trio Nr. 1 im B-flachen Major übergeben, OP. 99, eine Arbeit, die die Galan-Künste, durch sein ganzes Personal ändert, hat für Dekaden gespielt. Für Reichtum der Melodien- und Tanzrhythmen, denn die Weichheit und die Verwundbarkeit, die sie, es ausdrückt, hat nicht viele Rivalen. Robert Schumann, ein grosser Schubert Ventilator, sobald gesagt diesem, ist das Stück, das die Engel zu hören, wenn sie auf Ferien sind.

Freitag, konnten Sie es glauben. Der Andante, fast unglaublich ruhig, scheint Antrieb auf einer Wolke. Was klingt! Sie schienen heaven-sent und Sie konnten die Musiker aufpassen, sie in Sein zu überreden. Mit jeder Umdrehung der Phrase, mustert Pressler, seins grosses als Torten, gelehnt in Richtung zur Hoffnung,

wer eine Ohrweise zurück in Richtung zum Klavier wie Meneses, ein Mann der Oberflächenreserve kippte, gehört mit weniger Körpersprache - und mit seiner eigenen gebeugten Verkollkommnung reagiert.

Durch die Musik Presslers unverschämt überlagert butterartige Note, so weich und Pudding-tief, dass es die Illusion gibt, beim Hören, dass Sie in die Anmerkungen fallen konnten, er spielt.

Die Finesse des Mannes ist, seins laufen lässt noch fehlerloses bemerkenswert, seine unrushed Tempi. Aber die beste Sache über die Leistung war, dass verursachten diese drei Musiker - wer die Galan-Kunst-Aufstellung seit 2002, als Hoffnung den vorhergehenden Violinist ersetzte, junges Uck Kim enthalten haben - häufig den vereinheitlichten Ton eines einzelnen Instrumentes. Drei-in-ein ist, was sie wurden: Die Grenzen zwischen ihnen verwischten, während sie verschmolzen, um jene unworldly Töne zu verursachen.

Sie bewegt sich auf Uhrspieler solchen verschiedenen Alters und Hintergründe, die ein Meisterstück wie der vollenden.

Pressler, der Octogenarian, war in Deutschland, das er 1939 floh, recht vor dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges geboren. (Er hat an der Indiana-Universität jahrelang unterrichtet und einen fü Hoosier hält). Meneses, 50, die den Galan-Künsten 1998 sich anschlossen, kommt aus Brasilien. (Er war in Recife, im Nordosten geboren; sein Vater gespieltes erstes Horn an der Oper von Rio de Janeiro). Hoffnung, 34, kommt aus England. (Die Nachfragen seiner sprießenden Solo- Karriere sind der Hintergrund zur Auflösung der Galan-Künste, die seine letzte Leistung im August bei Tanglewood in Massachusetts. geben)

Wenn jedermann denkt, zieht sich Pressler, das ist nicht der Fall zurück. Er hält zu unterrichten und er hat versprochen, seine Solo- Karriere beizubehalten.

Und seine musikalischen Interessen bleiben Phasen-: Die zweite Hälfte von Freitags Programm fing mit „Arbeit für Klavier-Trio“ durch seinen Freund György Kurtag, der ungarische Komponist, den „in der verschwiegensten und geheimsten Weise schreibt,“ Pressler erklärte dem Trianon Publikum an. Er bat die Zuhörer, ihre „endgültige Aufmerksamkeit“ zur Leistung zu geben, um sie als Meditation fast zu behandeln.

Das Publikum, leider, könnte dieses Niveau des Fokus für das kurze Stück nicht versammeln, das flüsternd und mit kleinen Gesten - und viele Ruhen gefüllt ist, während deren viele Süßigkeiten ausgepackt wurden und viele Geldbeutel geöffnet.

Es nicht wirklich machte aus. Das Publikum wartete Schuberts Trio im E-flachen Major, OP. 100; die wurde die Meditation.

Der E-flache Major ist ein weniger Vertrautes und mehr abschreckende Arbeit als der B-flache Major. Und das langsame marschieren-wie Thema der zweiten Bewegung, sagte, auf einem schwedischen Volkslied zu basieren - gibt es eine ehrfürchtigere Melodie in der Musik? Die Galan-Künste hielten sie gerade ein wenig in der Überprüfung; unerträglich schön und zitternd traurig.

Das Publikum hing an dieser Leistung, und bestanden auf Zugaben. War zuerst der Scherzo Haydns. vom A.-Haupttrio, wunderlich athletisch und so schwierig wie die Funktionen eines Taktgebers - mit mehr drei-beim-ein Spielen von den Galan-Künsten. Nachdem mehr Applaus und einige Sätze Bögen, die Gruppe den Andante spielten, der Dvoráks „Dumky“ vom Trio moderato ist: langsam, elegisch, tremulous. Sehr Special. Pressler hat dieses Stück für mehr als halbes Jahrhundert gespielt. Wie kann er stoppen?

Möglicherweise bildet er ein neues Band.